視点 その44 「視点移動」の技法（１） |
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通常、よく使われる視点移動というのは、一行空けることで視点の交代を明確に提示するという手法だろう。というのも連続した段落の中で、視点が交代すると読者が混乱しやすいからだ。 しかし今回紹介する視点移動の技法は、同じ段落内で別視点に移動してしまう。 試しに以下の例文を読んでもらいたい。
視点移動文の例である。これもボクが書いた。 移動を分かりやすくするため、余計な修飾は省いて書いてある。本来なら視点が移動するのを、もっと分からないように書くものだ。 焦点子は「試合状況→ピッチャー視点→バッター視点→守備視点→ボール視点→球場の様子」と目まぐるしく変わっている。だが読んでいて、あまりおかしいとは思わないはずだ。 さて上の例文がなぜ、視点移動しているのに、「視点の狂い」が生じていないか。 理由は簡単。視点や人称の狂いよりも、まず気にするべきはモチーフのズレだ。視点が狂うと、モチーフをどう描くかという主観も狂う。 逆にいうと視点を移動させても、主旨を変えなければ、モチーフと主観が同一であれば、視点は狂わない。 なので今回ボクは、「ホームラン」に焦点子を置くことにした。正確には、ホームランが打たれた球場という《場》の擬人化された視点ということになる。 すると、ホームランというモチーフ及びテーマが定まっているので、視点が狂っても主旨が狂うことはない。視点移動も、ホームランを別の言い方で、別側面について表現しているだけということになる。 さらに視点移動の仕方が、個人から、球場およびホームランという大きな《場》へと移行しているが。 これはどのような意図があるかというと。語り手は「わたし」よりも、もっと大きな感動を受けた。だから「わたし」という殻から抜け出して、感動を語らずにはいられなくなった。というのがホームラン描写の主旨ということになる。 そして読者は焦点子と同化するもの。だから読者はキャラクターという「わたし」に収まらなくなって、《場》と同化してもらわなくてはならない。《場》の視点と同化することで、球場にいる「みんな」と大きな感動を共有する。 上記の視点移動には、そのような意図があって使っているのだ。 三人称とは「場の視点」である。三人称を、そして「場の視点」を真に理解するには、視点移動をやってみるのが良い試みになるだろう。 |